次の小説が傑作でなければ後がない崖っぷちのミステリー作家、六波羅一輝（上川隆也）は、担当の編集者、北村みなみ（横山めぐみ）に連れられ、京都へ取材旅行。一輝に陰陽師を絡めた殺人ミステリーを書いてもらおうと意気込むみなみの鼻息は荒い。というのも、今回の小説が傑作でなければ、みなみのクビも危ういのだ。学芸員の堂間凌子（木内晶子）と待ち合わせ場所で落ちあい、陰陽師の目一（金子昇）のいる護摩堂へ向かう一行。だが、目は、急病人の祈祷のために東京へ行くと言い残し、立ち去ってしまう。戸惑う一輝とみなみだったが、凌子の計らいで三方家の屋敷に泊めてもらうことになり、一安心。三方家は京都の名家で、凌子は三方家で家政婦をする叔母に引き取られ、今も屋敷で暮らしていた。三方家では、当主、三方成美（夏八木勲）の一人娘、まゆみ（中山エミリ）の婚礼が整い、許嫁で名門子息の大槻賢（山下徹大）の姿もあった。２人から、結婚式の引き出物にするため、三方家の歴史を本にまとめてほしいと頼まれる一輝とみなみ。実は三方家は京都で千年続く陰陽師の家系であり、成美は占いを受け継いでいた。そんななか、まゆみの許嫁の大槻が殺害される。現場には、陰陽師が使う人形（ひとがた）が残されていた。人形とは陰陽師が式神に使う物で、式神とは陰陽師の手足となって働く鬼神のこと。これを見た一輝は、目の護摩堂で見た人形と同じだと気づき、再び、目を訪ねる。すると目は、式神を使って大槻賢を呪い殺したと刑事に告げていた。だが、殺害時刻に目は東京で祈祷していたはず。案の定、目のアリバイが成立する。完璧なアリバイと式神による殺人！これをそのまま小説にいただこうと喜ぶみなみだが、当の一輝は、式神に殺せるはずがないと、事件の推理にのめりこんでいく。一方、三方家では、成美が招待した経済団体の会長に、まゆみの新たな婿を世話してほしいと頼み、一輝やみなみを呆れさせる。さらに、大槻を呪い殺したと宣言した目まで呼び、私も呪い殺してみろと挑発。そんな様子に耐えかねて退席したまゆみのあとを追った一輝とみなみは、彼女から、過換気症候群で精神科医の真庭先生（大浦龍宇一）に世話になっていること、そして、三方家の一人娘としての宿命について語る。許嫁と結婚する宿命を受け入れるつもりだったけれど…、と話すまゆみの胸中に去来するのは…。その頃、大広間では、退席したまゆみに代わり、凌子が三方家に伝わる歓迎の舞を踊っていたが、舞の途中で突然、悶え苦しみ、絶命。一輝は、凌子がつけていた面に毒が塗られていたと推理する。だが、目は自分が凌子を見せしめのために呪い殺したと告げ、次は成美を呪い殺すと宣告する。次から次へと生まれる謎がどうしても気になる一輝。凌子が殺害されたとき、三方家に出入りする舞妓に、目がなにやら耳打ちした姿を目撃していた一輝は、同郷の２人を調べようと動き出す。だが、一輝を引きとめるみなみ。今度こそ、傑作を書かねばならないのに、小説の構想すら練っていない。だが、一輝の猛進は止まらない。訪ねた目家のお墓で新たな手掛かりを発見。はたして、真犯人はだれなのか。一輝は小説そっちのけで、殺人事件の謎に迫る。

次の小説が傑作でなければ後がない崖っぷちのミステリー作家、六波羅一輝（上川隆也）は、担当の編集者、北村みなみ（横山めぐみ）に連れられ、京都へ取材旅行。一輝に陰陽師を絡めた殺人ミステリーを書いてもらおうと意気込むみなみの鼻息は荒い。というのも、今回の小説が傑作でなければ、みなみのクビも危ういのだ。学芸員の堂間凌子（木内晶子）と待ち合わせ場所で落ちあい、陰陽師の目一（金子昇）のいる護摩堂へ向かう一行。だが、目は、急病人の祈祷のために東京へ行くと言い残し、立ち去ってしまう。戸惑う一輝とみなみだったが、凌子の計らいで三方家の屋敷に泊めてもらうことになり、一安心。三方家は京都の名家で、凌子は三方家で家政婦をする叔母に引き取られ、今も屋敷で暮らしていた。三方家では、当主、三方成美（夏八木勲）の一人娘、まゆみ（中山エミリ）の婚礼が整い、許嫁で名門子息の大槻賢（山下徹大）の姿もあった。２人から、結婚式の引き出物にするため、三方家の歴史を本にまとめてほしいと頼まれる一輝とみなみ。実は三方家は京都で千年続く陰陽師の家系であり、成美は占いを受け継いでいた。そんななか、まゆみの許嫁の大槻が殺害される。現場には、陰陽師が使う人形（ひとがた）が残されていた。人形とは陰陽師が式神に使う物で、式神とは陰陽師の手足となって働く鬼神のこと。これを見た一輝は、目の護摩堂で見た人形と同じだと気づき、再び、目を訪ねる。すると目は、式神を使って大槻賢を呪い殺したと刑事に告げていた。だが、殺害時刻に目は東京で祈祷していたはず。案の定、目のアリバイが成立する。完璧なアリバイと式神による殺人！これをそのまま小説にいただこうと喜ぶみなみだが、当の一輝は、式神に殺せるはずがないと、事件の推理にのめりこんでいく。一方、三方家では、成美が招待した経済団体の会長に、まゆみの新たな婿を世話してほしいと頼み、一輝やみなみを呆れさせる。さらに、大槻を呪い殺したと宣言した目まで呼び、私も呪い殺してみろと挑発。そんな様子に耐えかねて退席したまゆみのあとを追った一輝とみなみは、彼女から、過換気症候群で精神科医の真庭先生（大浦龍宇一）に世話になっていること、そして、三方家の一人娘としての宿命について語る。許嫁と結婚する宿命を受け入れるつもりだったけれど…、と話すまゆみの胸中に去来するのは…。その頃、大広間では、退席したまゆみに代わり、凌子が三方家に伝わる歓迎の舞を踊っていたが、舞の途中で突然、悶え苦しみ、絶命。一輝は、凌子がつけていた面に毒が塗られていたと推理する。だが、目は自分が凌子を見せしめのために呪い殺したと告げ、次は成美を呪い殺すと宣告する。次から次へと生まれる謎がどうしても気になる一輝。凌子が殺害されたとき、三方家に出入りする舞妓に、目がなにやら耳打ちした姿を目撃していた一輝は、同郷の２人を調べようと動き出す。だが、一輝を引きとめるみなみ。今度こそ、傑作を書かねばならないのに、小説の構想すら練っていない。だが、一輝の猛進は止まらない。訪ねた目家のお墓で新たな手掛かりを発見。はたして、真犯人はだれなのか。一輝は小説そっちのけで、殺人事件の謎に迫る。

马爷主场，孙越助阵，看新春喜庆文物，话古今春节家常。

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

《太阳》以近未来的日本为舞台，描写了只能在夜晚生活的新人类与在太阳下生活的旧人类之间的对立和融合，是一部追寻生存意义的人情派作品。

二战末期，轴心国败局已定，作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利，两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇（尾形一成 饰），此时此刻面临着痛苦的抉择。 　　黑云压城城欲摧，这个身形瘦小的男人，他的内心世界无人能近…… 　　本片为俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫“20世纪统治者三部曲”（亦作“统帅三部曲”）中的第三部，前后制作共花费8年时间，影片被评为2005年亚美尼亚埃里温国际电影节最佳影片。

Soleil》（1988，16分钟） 　　Pierre Clementi（1942-1999）自导的一部短片。很多人知道Pierre Clementi是因为他是法国影史上著名男演员之一，虽然他和世界各国的导演都有过很多合作，他曾经主演的作品有贝托鲁奇的《伙伴》《同流者》，帕索里尼的《啄豚屋》，布努艾尔的《银河》《白昼美人》，罗查的《被砍下的头颅》，莉莉安卡瓦尼的《食人族》，扬索的《和平者》等等，还曾在加里尔的先锋电影《内心的伤痕》中出演牵马人一角。他演出的电影风格多样，涉猎广泛，但很少有人知道他也是一位出色的实验电影导演。克雷门蒂被人称为是法国的Kenneth Anger，他导演的作品不多，但和美国导演安格的作品一样充满着神秘而怪诞的影像，明显受六七十年代迷幻运动和地下电影的影响很深。这部《太阳》据说是他个人最满意的作品之一。 　　Soleil (1988) is Clementi's favourite among his own works. I understand it forms a cinematic complement to his autobiographical final play, Chronique d'une mort retardee / Chronicles of a Delayed Death, a search for beauty and meaning in his life in the form of lengthy monologues, again, to the accompaniment of a wealth of images, trembling, superimposed with each other and with the author's thought processes. Clementi at his most vulnerable and Rimbaud-esque (refer to 　　Jeunesse from Illuminations).

太阳《脚踏实地》纪录片电影

柏林电影节奇遇单元

Sole is the first film by the great Alessandro Blasetti and bears a complex relationship to the reclamation of the Pontine Marshes, a seminal event in Fascist political history. Sole is also an important document in Italian film history. Its use of non-professional actors and location shooting began the movement away from studio spectacle and historical costume epic toward Italian film realism. Along with Blasetti's later film 1860 (1934), Sole includes many of the cinematic and humanistic traits of neorealism and underscores Blasetti's role as one of its progenitors. 　　Background 　　The film's subject is the massive, highly visible bonifica integrale ("integrated reclamation") project undertaken in 1929 by Mussolini to drain the Pontine marshes, located on the Appian Way some 30 miles southeast of Rome, between Anzio and Terracina. The marshes were a malarial swamp populated by a culturally rich but politically powerless native people, and therefore regarded as ripe for reclamation. 　　The project aimed to replace the marshes with productive farmland and rural housing, and was a Fascist poster for public works and the "rural vocation of the Italian people". Settlers were provided with a standarized two-storey farmhouse of blue stucco with tiled roof, an oven, a plough, agricultural tools, a stable, some cows and several hectares of land. Mussolini was regularly photographed shirtless with workers and farmers, tool in hand, for inclusion in propaganda newsreels. 　　Mussolini spearheaded the legislation, thereafter known as "Mussolini's Law". Work began in 1929, the year that Sole was made, and involved as many as 100,000 workers. Workers were paid poorly, interned in barbed wire camps with minimal care and sanitation, and malaria was rampant. Although Fascist agrarian ideals would have transformed the natives from primitive swamp dwellers to productive farmers, in fact, due to their unreliable politics, the natives were evicted and the five planned towns were populated with reliable supporters from strongly Fascist Northern Italy. 　　Ironically, Anzio at the north end of the filled marshes later served as the Allied beachhead for a planned flank attack on German forces and a march on the "Open City" of Rome. To impede this, Germans turned off the drainage pumps to reflood the marsh, hoping to create a malarial net for the invaders. As a result, Allied and German soldiers fought malaria as well as each other, agriculture was devastated, houses were commandeered or destroyed, and the population was driven out. The area was physically devastated, undoing Il Duce's accomplishments. 　　The film 　　Sole has a complex relation to the Fascist project it documents. Outwardly it's a paeon to Fascist engineering and values such as the will toward progress, rural agrarian development, cultural homogenization and a positivistic spin on the "eternal conflict between civilization and regression". Mussolini reportedly admired the film in a private screening before its release. But the film resides ambiguously between Fascist values and a neo-realist appreciation for local culture and sympathy for the displaced swamp people and reclamation workers. Like 1860, Sole has non-professional actors, location shooting and a populist point of view, traits that were heralded 20 years later in La Terra Trema as the foundation of neorealism. 　　The film offered here is the only known fragment – the first reel containing 265 m (about 9 minutes) of the original 76 mintues. The original negative was destroyed by the Nazis during the Roman occupation of 1943-1944. 　　Sources: 　　http://en.wikipedia.org/wiki/Pontine_Marshes 　　http://en.wikipedia.org/wiki/Battle_of_Anzio 　　http://covblogs.com/eatingbark/archives/2008/09/pontine_marshes.html 　　http://histclo.com/country/it/reg/cent/lat/ircl-pont.html 　　http://www.nytimes.com/2008/09/22/world/europe/22marsh.html 　　Images: 　　http://covblogs.com/eatingbark/archives/2008/09/pontine_marshes.html 　　http://www.hks.harvard.edu/fs/rzeckhau/The_Five_Neglects.ppt 　　http://log.doggerland.net/page/11/ 　　http://histclo.com/country/it/reg/cent/lat/ircl-pont.html 　　(filmnutz)